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    ★2006/10/23武満徹作曲“グリーン” - 2006.10.21 Sat,23:31

    10/23日にサントリーホールで行われる新日本フィルハーモニーの定期演奏会の冒頭に演奏される曲でわずか6分くらいしかない曲だ。
    数日前からリハーサルが行われているんだけど、今年は武満徹さんの管弦楽曲に触れる機会がいつもよりは多いような気がする。

    それは没後10年だからかなあ。

    10年前、今年と同じくアメリカからWestside Storyのカンパニーが来日していて、その公演期間中に訃報が入り告別式に行った想い出がある。

    5月の終わりにバンベルク交響楽団のエキストラ奏者として笙の独奏と管弦楽の作品“セレモニアル”のチェレスタを弾いたし、9月にはやはり新日本フィルハーモニーの仕事でサントリーホールの開館20周年記念のコンサートシリーズのオープニングに、自分のパートはなかったけど久々に“ノヴェンバー・ステップス”を聴いた。

    今回の作品も実にデリケートな音が現れては消えていく。

    仕事として面白いと思うのは、一応メインはチェレスタなのだけど一瞬ピアノに乗り換えて弾く場面があるのだけど、それはわずか2小節くらいしかない(爆)

    どのくらい聴いている人に印象に残るのかわからないくらいだ。
    周りが黙っていてピアノだけという感じでもないし。

    というかその数秒のためにピアノを借りてもらうのは悪いくらいですな(爆)

    でも弾いていると、きっとどうしてもここはピアノの音が欲しかったのだろうなと本当に思うし、違和感があるわけでもなくその音はチェレスタじゃない根っこを感じます。

    でもチェレスタはハープと連動していたりフルートと連動していたりあまり「裸」で鳴っているわけではなく、まるで絵の具を混ぜ合わせて独自の色になるように、なんらかの楽器と一緒に「色」の部品としてところどころでそこはかとなく鳴っています。

    指揮者が西洋の人だからだとは思いたくないけど、どうしても譜面に書いてある複雑な拍子の処理への指示がオーケストラに来るのだけど、どうなんだろうなあ、もっと時間を超越した「間」の間隔、そして強弱の差とこのデリケートな音色の現れては消えていく、これこそ「わびさびの世界」(って自分だって日本文化を良く分かっている訳ではないけど)って感じに「演出」して欲しいなとは思っちゃった。

    油絵ではキャンバスがむき出しになることは基本的には無いでしょう。
    つまり対象物の背景には絵の具が満たされて「ないはずのものが『存在する物』、この場合は絵の具、で埋められている」世界です。

    でもこれは墨絵に近い世界観があって、音が無いときは本当に何もないのであって、マーラーの交響曲にある「休符というポジでできたゲネラル・パウゼ」とは異質の物なんだよなと思った。

    その何もないところからかすかな音から時に強烈なダイナミックスまで成長したかと思うと前触れもなく消えていくそのプロセスは、「フレージング」とか「論理的な主題の展開」というものとは違って確かに西洋音楽のスタイルだから拍子記号は書いてあるんだけど、縦の線がぴたっとあったって、それよりもっと「感じなければいけないもの」があるような気がしました。

    バンベルク交響楽団の時も思ったけど、音が出ている瞬間はとても綺麗なのです。

    でも武満徹さんの音楽はその音が産まれてくる直前や直後に現れる静かなる沈黙がすこぶる綺麗に実感を伴って聞こえてくるような世界であることを、つまりもっと「休符の間も進んでいく音楽ではなくてそういうときは時間が停まっている音楽」のキャラクターもあるように楽国の人の棒をみながら思いました。

    今思い出したけど、かつてミシェル・ベロフというすばらしいフランスのピアニストが武満作品の独奏を弾くのを聴いたとき、「油絵だ、これは」と思ったことがありました。

    それは否定的な感想ではなく、僕が好きな高橋悠治さんのそれとは質感が根本的に違うなあとおもって実に興味深かった。

    同じ事は僕ら日本人が西洋の音楽を弾いてネイティブの人が良くも悪くも違和感を感じるのと同じなんだろうと思います。
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    ● COMMENT ●

    ご来場感謝

    一静庵さん、雪さん、コメントありがとうございました。

    静謐な音楽というのは西洋にも無数にありますが、この間演奏していて、この音の向こう側に沈黙が「透けて見えているような感覚」に襲われました。

    武満徹さんのすごさというのは、西洋の楽器を使って「日本の音階」を取り入れた「西洋音楽」をやったのではなく、「西洋の音楽の延長線上のイデオムの音が基本にありながら、時間の流れや音の存在そのものがだれもやったことのないやりかたで日本人の音の聴こえかたを形にした」みたいな感じがしました。

    幽玄の世界

    グリーンは、夜の暗闇に浮かぶ 薪能のようでした。

    音がどこからともなく生まれてきて、漂い夜の闇に消えていくようでした。なぜか、以前 知り合いの人が、湖(池だったかもしれない)の上の能舞台で、フルートを吹いているのをテレビでみたことがあり、それを思い出しました。

    明確な拍というものが、感じられないけど、音のない部分が息づいて呼吸をしているようでした。
    これは、そこにいる人にしか伝わらないもののように思え、観客も息を呑む感じでした。
    やっぱり、生演奏は、素晴らしいです。

    私は、舞台側のティンパニーの後ろだったので、指揮者の顔が見え、自分も演奏しているような気持ちでした。

    白石さんのピアノ乗り換えもしっかり見えました。この席は確かに音の聴こえ方は偏りがあります。
    でも、面白くてつい身を乗り出して聴いていました。(見ていました。笑)
    ティンパニーの人の手さばきが素晴らしくて、見とれていました。

    毎回いろいろな発見があり、しっかりオーケストラの魅力にはまっています。

    グリーン

    休符が目立つ?感じがしました。

    チェレスタからピアノへ、より、ピアノからチェレスタへが、瞬間移動のようでした。勿論ピアノの音は聴こえました。

    未知の世界に等しい

    武満さんの作品は、「小さな空」くらいしか知らない。というか、オーケストラは、以前テレビで「ウオータードリーミング」っていうのを聴いたけど、よくわからなかった。今日のはわかるかなー?

    矛盾しているとは思うけど

    「休符の間も進んでいく音楽ではなくてそういうときは時間が停まっている音楽」と書いたけど、この音楽に於ける休符の印象とは
    「音がなくなっても『もともとから音の裏に存在していた沈黙』はそのままあったことが実感するもの」
    であるように思えて、「停まる」とか「動く」とかという「人間の作為」によって印象が変化することのない世界観かもしれないと、元記事に書いたこととは矛盾しているけど、そうも思って来ました(爆)

    しかしながら、聴いているとこんなに細かい拍子を記述してある音楽だとは思えない訳で、弾く側からするとパートごとに数える単位が違うようなところがあるわけでやっぱり指揮者というのはとても明確に指示を出さなければ行けない訳で、今も安心して弾いてはいるんですが、武満さんだけではなく、音楽によっては聴いた第一印象と譜面を見て受け取る第一印象にとても開きのあるものもあるわけです。

    でも聴く人は譜面を見る訳でなし、、、(爆)


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    (新しい記事には極力付けるようにしていますが、全記事検索にはほど遠い状態ではあります。
    少しずつ古い記事にもtagを付けていく所存であります。
    検索しやすいように日本語でtagを付けていましたが、URLにすると、メールなどで、日本語の部分を認識してくれないことが判りましたので、今は日本語で書いた方が良いと思われる地名や固有名詞以外のものは英語に書き直していますが、勿論一辺には出来ないので同じ言葉が日本語と英語で別れているという妙な事になっていますが、追々統一したいと思います。)

    My Works

    iTunes Storeで配信されている、僕の作曲した作品です。
    両方とも宮沢賢治の物語を元に「語りと音楽」による編成で作曲されています。
    “どんぐりと山猫”については、ここ
    “セロ弾きのゴーシュ”についてはここ
    に補足説明があります。
    これらの作品の生演奏のオファーも随時ここで受け付けています。

    二つの作品のうち、“セロ弾きのゴーシュ”はこの真下の欄にあるようにCDとしてもリリースしました。

    お断り

    commentやtrackbackは記事そのものに直接関係ない(記事が取り上げていることに関連があったにせよ)と僕が判断したものは断りなしに削除させていただきますし、頻発する迷惑投稿を拒否するために認証後反映する時もありますのでご容赦。

    PhotoはものによってClickすると写真共有サイトや、そのまま大きいサイズで見ることができます。

    様々なテーマについて投稿することにより将来的には一種の白石准の百科事典のような「作品」に成長していくことを期待しています。

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