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    プーランク先生へ - 2006.12.01 Fri,13:18

    これはかつて音楽之友社のレコード芸術という雑誌の1999/4月号(たぶんプーランク生誕100周年の記念記事)の原稿として書いた物である。


    プーランク先生。譜面を見ていても思いましたが、先生は実際にとても手の大きい方だったのですね。

    poulenc譜面1
    陽気な歌の「運命の女神への祈り」(譜例1)の最初の教会の鐘の音のような和音も先生は軽々と届いてしまう訳ですが、東洋人の僕の手ではなかなかつらいし、だからといってアルペッジョだと感じが変わってしまいますね。もちろんそこだけでなく、結構あちこちに跳躍する先生の書かれたパッセージは耳で聴くと心地良いけれどもなかなかつかむのには苦労させられます。

    そして先生の譜面には、他にもピアニストを一瞬困惑に誘う罠(笑)がときどきしかけてありますね。その罠とは、独特のペダリングの指示です。

    ピアノが持つ表現手段の重要な兵器であるダンパーペダルは、その重要性にもかかわらず、作曲家によるその操作指示が、音符などの情報に比べて「譜面に具体的には書かれていない」ことが多いのは周知の事実であります。ペダルの趣味は特殊奏法を除き、女性の化粧のごとく演奏家の「センス」に任せられていることが常識としてあるからです。

    その「常識」を覆すような指示を先生はするときがありますね。
    poulenc譜面2
    (譜例2@冷気と火の4曲目)これは一例ですが、明らかにこのペダルの指示は僕を驚愕させました。なぜならばペダルは通常、コードが変わったら踏み変えるのが常識であり、とくにこのような左手の音域でかつ細かく動いているのに先生は「あえて濁らせること」を要求しているからです。

    しかしこういう「濁り」に聞こえそうなものが、「先生の色彩」と感じられる(しぶしぶ納得できる?)ようになったのは、先生自身の演奏を聴いてみてからです。
     

    ピアニスト・プーランク先生の、僕にとって特徴的に聞こえる部分は、やはり譜面と同様、ペダルの使い方です。

    譜面にも言葉で「ペダルで十分につつんで」ということを良くご指示されていますしそれが「プーランク節」醸し出す重要な要素でもあると思いますが、実際の演奏において譜面に指示している場所以外にもペダルは多めに使っているなあ、と思うことはありますね。

    それが、おもしろいことに、わざわざ「ペダルなしで」とご自分で書いてあるのに、踏んじゃっていることがありますものね。(笑)譜例3(陽気な歌の第一曲の冒頭)

    poulenc譜面3

    揚げ足をとるつもりではありませんが、こういうのを聴くと、『言行不一致』で当惑しないわけではありませんが、作曲家の書いた譜面の意味するものが、「強制」ではないことの素朴な例になるとおもい、なにか、陥りがちな原理主義の呪縛から解かれるようなほほえましい気分になります。

    かなり、不遜ですが自分自身の直感的な趣味から言うと、どうもこの曲の先生のペダリングは感心しませんが、こういうところの先生の癖が音楽の全体像に反映していて、先生の音楽全体の「響き」の原点でもあるような実感をもちました。

    これは、ショパンやモーツァルトの即興的なパッセージを彼らが、ひょっとしてそのたびに違えたのではないか、実際の演奏を聴いてみたいとおもっても出来ないことに比べれば、とてもありがたいサンプルです。

    そして先生の音楽にはときどき、脱兎にターボをつけたような早い曲がありますね。これはひょっとして速度記号が二倍間違えているのではないかとおもっていたこともありましたが、先生は、「本気」で、スピード狂だったことはわかりました。でも、お弾きになれるテンポで演奏されればよいのに、ああ、どうしちゃったの?ていうくらい猛烈にはじけていらっしゃいますね。でもこういうのとても好きです。気持ちはとてもつたわりますから、、、

    今回編集部からお借りした資料で、ご自分以外の作曲家の作品の演奏も今回初めて聴いてみましたが、フォーレの歌曲やグノーの歌曲なんかも圧巻ですね。

    無駄なことはしていないのだけど、すごく「内容」を語っていてとても気持ちいいです。もっと先生の演奏を聴いてみたい気持ちが膨らんだのと、またいろいろな作品を弾いてみたくなりました。
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    綺麗な音を出すこと

    確かに大事なことですが、作品を表現するために「自分が大事」なのか「作品が大事」なのかで「綺麗な音」の定義が変わってきますね。

    自分が一番大事な人は、いうなれば芝居で言うところの「悪者」や「汚れた役どころ」は演じたがらないのと同じです。

    だから作品が何を要求していても「綺麗で澄んだ音」だけで演奏しようとします。
    歌い手がそれをすると、歌詞の内容、オペラの役どころとは関係なく「抽象的に美しい声」で「常に歌い手そのもの」で歌います。

    自分自身は自ずとにじみ出てくるものであって作品を大事にする人は、場合によってはいろんな色彩をしかるべきところで使います。

    典型的な例がモーツァルトの夜の女王のアリアの「怒っている」歌の方です。
    確かにものすごく高い音を曲が要求しているし器楽的に転がることを実現するには「声のコントロール」が大事です。
    でも多くの演奏はこの「役」の人が「怒り狂っている」というより、「どお?高い声がでて良く転がるでしょ?」みたいな結果になり、「大変良く歌えました」という感想を言わざるをえないようにするものです。

    でも僕の趣味からすると「怒り狂っているから尋常じゃない音域で転がりまくっている」ので「すごい」になって欲しいのですよね。

    プーランクのペダルの趣味にしても決してその「音の混ざり」が「濁り」と同じ意味をもってなくて「独特の色彩」になるのが面白いと思えるように、ないしは思わせるように理解したいものです。

    そうか

    いや、音楽の細かいところはまるでわかりませんが、「色」ということを考えてみると、たしかにきれいに済んだ色彩ばかりでは、限界があります。

    濁った色の使い方は、とても大事。
    偏った嗜好かも知れないけれど、私の場合、99%の濁った色の中に、1%の鮮やかな色彩が浮かび上がるような絵が好きです。

    習慣というのはなかなか変えられない

    「濁っても良いから」と言うから納得してくれないのだと思います。

    「このペダルで包んだ響きこそプーランクのプーランクたるピアニズムの真髄だと思うのです」とおっしゃってみたら?

    かつてう゛ぇぐさんよくご存じの僕の元お弟子さんが、あるオーディションにプーランクのピアノ曲を弾きましたが、審査員の講評の中に「ペダルの踏み替えをもっと勉強しましょう」というのがあった。

    この批評も微妙です。
    自分はその日の演奏を聴いていないのでなんともわからないけど、もし、その曲の中の「ペダル踏み換えないでね」という箇所がその審査員の知るところでないことだとしたら勘違いも良いところなんだけど、総合的に見た場合、「楽譜に書いてあるからやった」と言わないと聴いている側に説得出来ないのも問題ではあるでしょう。

    作曲家のメッセージと演奏する側や聴く側の「常識的期待値」のギャップは何も現代音楽の「音の並び」だけではなく、こういうところにもあったりするのです。

    これはとても大事なことだけど、誰かが「こういうのも今じゃ普通だよ」と思わせるぐらい社会に認知させることが大事です。

    だって、思い出して下さい。
    初めてグレン・グールドがノン・レガートでバッハを弾いたときの反響を。

    今じゃ多くのピアニストがその技法を当たり前にやっていて、誰も「そんな弾き方おかしいよ」とは言わないのは、彼がやり続けて認知させたということは言えると思うのです。

    いつぞや一緒にやらせてもらったプーランクのチェロソナタの2楽章も、ペダルをたくさん踏みなさい(?)みたいな指示がありますよね。
    ピアニストに「濁っても良いから踏み換えないでください」とお願いするのですが、なかなか納得してくれません(爆)


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    (新しい記事には極力付けるようにしていますが、全記事検索にはほど遠い状態ではあります。
    少しずつ古い記事にもtagを付けていく所存であります。
    検索しやすいように日本語でtagを付けていましたが、URLにすると、メールなどで、日本語の部分を認識してくれないことが判りましたので、今は日本語で書いた方が良いと思われる地名や固有名詞以外のものは英語に書き直していますが、勿論一辺には出来ないので同じ言葉が日本語と英語で別れているという妙な事になっていますが、追々統一したいと思います。)

    My Works

    iTunes Storeで配信されている、僕の作曲した作品です。
    両方とも宮沢賢治の物語を元に「語りと音楽」による編成で作曲されています。
    “どんぐりと山猫”については、ここ
    “セロ弾きのゴーシュ”についてはここ
    に補足説明があります。
    これらの作品の生演奏のオファーも随時ここで受け付けています。

    二つの作品のうち、“セロ弾きのゴーシュ”はこの真下の欄にあるようにCDとしてもリリースしました。

    お断り

    commentやtrackbackは記事そのものに直接関係ない(記事が取り上げていることに関連があったにせよ)と僕が判断したものは断りなしに削除させていただきますし、頻発する迷惑投稿を拒否するために認証後反映する時もありますのでご容赦。

    PhotoはものによってClickすると写真共有サイトや、そのまま大きいサイズで見ることができます。

    様々なテーマについて投稿することにより将来的には一種の白石准の百科事典のような「作品」に成長していくことを期待しています。

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