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    2021-08

    職人の仕事@調律師新井吉一 - 2012.11.24 Sat,12:27

    僕は、作曲家や共演者、そして聴衆と同様に大事に思っているのが、ステージの裏を支えているスタッフの人達だ。
    そういう人達が居ないと、音楽会も芝居も成り立たない。

    特に、Piano弾きにとって最も重要なスタッフが、調律師という存在だ。

    「今日の演奏を褒められたとするならば、半分以上、この人のお陰。」という実感を持つ職人技を持った調律師にステージやスタジオで出会ったとき時は本当に幸せになる。

    ピアノ弾きは特殊な例外を除き、演奏会場に自分の楽器を持っていけない。

    演奏が成功するためには、最上の楽器と、究極の職人技を持つ調律師、そして、その楽器を響かせる最良の空間、そして、最良の楽曲、そして、演奏する技術とインスピレーションが必要である。

    幸運な事に、僕は何人ものすご技の調律師に全国各地で出会う運に恵まれてきた。
    その思い出だけでも、いくつも記事が書けてしまうくらいだ。

    その中でも、家のPianoや、演奏会場でがPiano弾きとして最も長くおつきあいしているのが、この記事の写真に出ている、新井吉一氏だ。

    職人@調律師新井吉一

    若い頃は、ウィーンのベーゼンドルファー(Bösendorfer)社に学び、幾多のconcertで内外の名ピアニストとの仕事を経てきた人だ。

    たぶん僕はこの人とは、20代後半から今に至るまで30年近い付き合いがある。
    職人@調律師新井吉一

    職人@調律師新井吉一せっかくPiano弾きなのだから、たまには楽器そのものの写真を出したって良いな。

    職人@調律師新井吉一

    上下の写真は、調律するときに最も必要な道具だけど、この道具は、なんと持つところがカーボン製でとても軽い。
    職人@調律師新井吉一

    この人の何が一番すごいかというと、昔から、「対価に見合った時間で仕事をする」という発想がないことだ(爆)
    まあ職人という事からすると、限られた時間の中で仕事をするというのがまず第一に評価されるべき事も間違いでは無いだろう。

    実際、彼が演奏会でチューニングをするときは、その枠で仕事をしてきたわけだが、僕の家だけにとどまらず、訪れた家で仕事をするときは、時に半日以上も納得するまで仕事をしてしまって、まあ状況に寄ってはとても「うざがられてしまう」ことは否めない(爆)

    もう今はそんな事はない事だけど、付き合いが長いからこんな例外的な事も昔あった事に、昼間に来て作業していたのに終わったのは深夜1時近くだったことだってある(爆)

    しかし、仕上がった楽器は素晴らしい状態になる。


    調律師というのは、音楽家以上に一匹狼であり、皆さんも知っておいた方がいいが、ある調律師の前で別の調律師の賞賛などは、もってのほかである(爆)

    僕は調律師が他の調律師を評価する言葉を発するのは聞いたことがない。
    (この新井氏は結構他の人の技術を褒めているがたぶん例外的だ。)
    演奏家には穏やかに接してくれる調律師ではあるが、そりゃ同業者には牙をむくくらいの対抗心を感じることも多々あります。


    職人@調律師新井吉一

    考えたらもっと僕の最も大事な「共演者達」の写真を撮っておくべきだったと思います。
    偉大な調律師のお陰でどれだけ楽しんで弾けたかという思い出の数は指で数えられるものではないからです。

    僕の主催のconcertでは、特に知り合いと言って良い調律師にやって貰った時には、programmeに必ず調律師の名前を記述します。
    誰の目にも留まらないかも知れないし、僕が口頭でもしかしてそこにまだいらっしゃる調律師を紹介しても調律師は困惑するだけでそんなつもりで仕事をしているわけではないとおっしゃるでしょうが、つい、先日の録音の時にも、やっぱり録音の間中隣の部屋で控えて下さった調律師のおかげで僕が二日間ずっと気持ちよく弾けているわけだから、やっぱり少なくとも僕は常に調律師には最大の尊敬と感謝を持って仕事をしていきたいと思います。

    調律師新井吉一

    それと、この新井氏、実は筋金入りのアマチュア・カメラマンで、LEICA(もちろんフィルム専門)遣いなのです。

    あと、驚くべき事にこの人は白石准というPiano弾きの影のプロデューサーだった時期もあります。
    彼が紹介してくれた演奏場所は夥しい数にのぼり、元イ・ムジチのコンサートマスター、アゴスティーニ氏と引き合わせたのもイ・ムジチのチェンバロの調律をしていた彼でした。

    ちなみに、アゴスティーニ氏もカメラマニアなのです。(僕と練習しているときは、一回弾くとカメラをいじりながらそれについて喋るのが15分、そして思い出したようにまた弾くという連続でした(爆))

    すばらしい調律師には何人も出会ってきましたが、「持続的に」仕事の斡旋までしてくれた調律師は彼をおいてほかにいません。img height=


    以下、長大な蛇足です(爆)が、我が山猫合奏団の演奏会もずっと調律して貰っていることが多く、ゲネプロなどを見て、独特のシニカルな批評を飛ばすのも彼です。

    普通調律師は、無言で仕事をします。本当は饒舌な人も居るのかも知れませんが、絶対に演奏家の前では一歩下がったところですべてをこなしますが、彼は良く喋ります。


    そのお陰で、Pianoの構造なども、門前の小僧よろしく詳しくなったのですが(また僕の父がセミプロの調律師だったこともあって、普通のPiano弾きよりは子供の頃から頻繁にPianoの構造を見せられてはいたが)、拙作、“セロ弾きのゴーシュ”の中で、彼が出したアイデアの演出が一箇所あるのです(爆)

    ゴーシュの元にカッコウが来て「音楽を教わりたい」と言いますね。

    そこで、カッコウとゴーシュは、この楽曲中唯一と言って良い状況で、ゴーシュが弾いてカッコウが鳴くのですが、ゴーシュが頭に来てやめると、もう一回弾いてくれとカッコウが懇願します。

    そのとき、「では、できるだけ永くお願いします」というカッコウの台詞があります。
    それを、最近では山猫合奏団の楠定憲にせよ、高山正樹にせよ、「できるだけ、なが〜くおねがいします」と発音しているのは、何を隠そう、この新井吉一氏がもうだいぶ前のまだ初演近い頃に客席から声を飛ばして、そのアイデアを我々が採用したからなのです。

    だから、彼が居ない本番でも、僕はあの場面に来ると、彼の事を思い出してしまいます(爆)


    で、蛇足ついでにもう一つ彼のエピソード。

    通常調律師は特別な契約(演奏会中も立ち会うこと)をしなければ、演奏会前の調律が終わったら別の仕事に行くか、仕事が無かったとしても帰るのが当たり前です。

    つまり、演奏会中何かのアクシデントで調律が恐ろしく狂ったり、弦が切れても、それはもうその場に調律師がいない事のほうが多いわけです。

    で、調律師だって仕事なのだから、演奏会の休憩中に調律をしたりする状況を見かけることがありますが、あれは「立ち会い」というオプションの契約をしているわけで、それはもちろん調律料金の超過分が発生しているわけです。

    しかし、この新井氏、何時の頃からか僕の演奏会の時は、立ち会いを頼んでいるわけでも無いのに結構そのまま居て聴いてくれることが多くなりました。

    まあ、最近は大体寝ている事の方が多いけど(爆)

    それゆえ、若い頃は調律に行った先のサロンなどに良く僕を紹介してくれたということに繋がったのかも知れません。


    そのお陰で九死に一生を得た忘れられないエピソードがあります。

    もう今は無いのですが、新橋のあるビルの地下に、その界隈のサラリーマンのおじさん達が集う、その名も「集」という空間があり、そのキャッチフレーズが、山小屋になぞらえて、「都市小屋」というもので、まるで寺子屋の様に、様々な文化的イヴェントが自主的に行われていました。
    「日本酒の会」とか、もう何があったか忘れたけど、とにかくいくつもの会合がそこで行われていました。

    そのなかに、「クラシック音楽を気軽に聴く会」というのがあって、たしか100回を超える老舗の会がありました。
    そこに、僕が呼ばれて弾きに行った(それも新井氏の紹介)時の事です。


    Pianoは縦型の家庭用のものではありましたが、なんと、メーカーがVICTOR製でした。(爆)
    そうです、家具も出しているVICTORはピアノや電子ピアノも製造していて音楽教室も持って居る時代があったのです。(正確には今どうなっているのかは調べないで書いているが(爆))

    しかも、そのピアノのカタログをみたら、「売り」が「鼠返し付き」だったのを覚えて居るぞ(爆)

    そして、僕がそのVICTORピアノで、ピアニッシモである曲の最初の音を弾いたとたん、なんか異音がして、音が鳴らなくなったのです!!


    焦りました。
    まだ最初の曲で、しかも、その曲はもの凄く演奏家に緊張を強いる、20分近い大曲だったからです。
    弦が切れたり狂ったりという事が起こっても、音が出てれば、辛いけどなんとか弾き続けることが出来ますが、音が出ないとどうしようもなくて、まだ新井氏が居ることをしっていた僕は演奏をやめ、「ハンマーが根元からなぜか、外れて落ちた感じがする」と言って、彼に直して貰う事にしました。

    concertの始まったばかりの時間帯で、みんなの期待度も推して知るべし状態だったから白石准は焦りました。
    しかも、Pianoはお世辞にも良い音がでる楽器とは言えないけど、この難曲に対してそこまで準備してきた努力がメンタル的に音を立てて崩れ落ちる気がしたからなおさらです。


    そこで、白石准は、作業が終わるまで(直るものなのかも不安でした。だってそんな経験は古今東西のPiano弾きがそう出会うアクシデントだとは思わなかったからです。)小話というか、場つなぎにくだらない音楽会のアクシデントの話を必死で思い出しながら、喋ってちょっと酒の入ったおじさんたちを笑わせていました。

    きっと、いまconcertのトークが度が過ぎてしつこいのは、この日のこの事件がきっかけだったのかもしれません(爆)
    話していたら、相手は酔っているし、今までここで弾いたのは妙齢のお嬢様ばかりだったので、その毛色の違いにみんな面白がってくれて、その「事故」でしーんとした感じは払拭できたからです。


    で、やっぱり乾燥と湿気の影響で、Pianoの弦を叩くハンマーの根元にあるピンが外れてしまっていた事がわかり、それを挿入して無事演奏が再開しました。

    たしかに100%の「本気」で弾き出したのを「やり直し」するというのは、CDを最初からかけ直すというのとは違って、弾く方のメンタルは相当不利になります。
    でも「これも修行さ」と思って頑張って弾きました。

    彼としては、事前に、楽器がその状態になっていることに気づかなかったことを恥じていましたが、これも運命だし、彼がそこに残っていた事が僕には「運が良かった」と思えることなので、貴重な経験値(相撲で言う取り直し、短距離走のフライングの後のリスタート、あれは傍で見ているよりは、もの凄く当事者はその直前と同じかそれ以上の集中力を持てというのは難しいことだと思う。)になりました。


    新井吉一氏は一滴も酒を飲めない体質なのに、こういう僕との習慣から、演奏会後の打ち上げにも調律師が同席するという希な状況になりました(爆)

    彼も歳をとってきたし、何時までも彼が僕の仕事につきあって下さるという幻想はもっていません。
    彼の弟子にも最近お世話になるし、彼が出来ない状況(ホールには専属の人が居たりする常識があるから)もあって、そのなかで、幻滅する相手もいれば、感動する職人との出会いもあるわけだから、常に共演者も変わるように調律師とも変わるけど、やっぱり彼以外にも僕の演奏を一度ではなく、何度も聞いて貰うチャンスがある職人さんは、僕がどういう音を望んでいるかが判るから、二度目以降の調律の時には絶対にやりやすいと思うし、僕はほとんど調律に関しても、床屋の髪型にかんしても、注文することはほとんどないので、やりやすいとも言えるだろうし、かえって、職人の方からすれば「あなたに任せるから宜しく」というのはプレッシャーなのかな。

    だって、細かく職人に注文している人を見ると、「職人がやりたいようにやらせた方が絶対に結果が良いはずなのに」と思っちゃうのです。

    Piano弾きは、どんな楽器に対しても、楽器の整備を自分の好きな様にしてもらう、という態度なら、自分の楽器を持っていくべきだと思っているし、Pianoの技術としては、短時間のrehearsalで、自分がその楽器の一番良いところを見つけることだとおもうので。


    だから、若いピアニストや、アマチュア・ピアニストに助言しますが、本番前のrehearsalは、楽曲の練習を家と同じようにしたら、絶対に駄目ですよ。

    その楽器がどういうタッチでどう鳴っているのか、まるで乗馬するときの様に、相手の性格や体調を推し量るのが会場練習なので、ペダルの加減も家やLesson場所で試してきたものとは全く変える必要があるのです。

    書き出しの内容から結論が恐ろしく変わってしまいました(爆)
    これで終わります。


    今日もこれから芝居の音楽の録音です。

    今日はPiano弾きではなく、本当に専門にその楽器をやっている人からすれば、冒涜きわまりないと言われますが、今日はCembalo(チェンバロ)弾きの白石准になります。
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    (新しい記事には極力付けるようにしていますが、全記事検索にはほど遠い状態ではあります。
    少しずつ古い記事にもtagを付けていく所存であります。
    検索しやすいように日本語でtagを付けていましたが、URLにすると、メールなどで、日本語の部分を認識してくれないことが判りましたので、今は日本語で書いた方が良いと思われる地名や固有名詞以外のものは英語に書き直していますが、勿論一辺には出来ないので同じ言葉が日本語と英語で別れているという妙な事になっていますが、追々統一したいと思います。)

    My Works

    iTunes Storeで配信されている、僕の作曲した作品です。
    両方とも宮沢賢治の物語を元に「語りと音楽」による編成で作曲されています。
    “どんぐりと山猫”については、ここ
    “セロ弾きのゴーシュ”についてはここ
    に補足説明があります。
    これらの作品の生演奏のオファーも随時ここで受け付けています。

    二つの作品のうち、“セロ弾きのゴーシュ”はこの真下の欄にあるようにCDとしてもリリースしました。

    お断り

    commentやtrackbackは記事そのものに直接関係ない(記事が取り上げていることに関連があったにせよ)と僕が判断したものは断りなしに削除させていただきますし、頻発する迷惑投稿を拒否するために認証後反映する時もありますのでご容赦。

    PhotoはものによってClickすると写真共有サイトや、そのまま大きいサイズで見ることができます。

    様々なテーマについて投稿することにより将来的には一種の白石准の百科事典のような「作品」に成長していくことを期待しています。

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